martes, 2 de octubre de 2012

Guión Casabalanca - Capítulo 33

33. INTERIOR RICK’S CAFÉ - SALÓN PRINCIPAL - NOCHE


PRIMER PLANO

Un vaso sobre una mesa del café. Rick alarga la mano y tira el vaso. La cámara se aparta hasta mostrar su rostro, con evidentes síntomas de borrachera. Sam se acerca a la mesa para recoger el vaso y una silla que también ha caído al suelo. En ese preciso instante la puerta se abre y aparece Ilsa. Rick la mira fijamente. Tras dudar un momento, Ilsa se acerca a él.


ILSA - Rick, tengo que hablar contigo.
Se comporta de modo inseguro, como si quisiera tantear su reacción, pero decidida asimismo a llevar a cabo lo que ha venido a hacer.

RICK - Ya. Te he guardado una copa para que la tomes conmigo. Toma.

ILSA - No. No, Rick. Esta noche no.

RICK - Especialmente esta noche.

Ilsa se sienta en la silla que estaba dispuesta ante el vaso vacío. Recorre con la mirada la cara de Rick, pero se topa con una expresión fría e impasible. Rick alcanza la botella y se sirve otra copa.

ILSA - Por favor.

RICK - ¿Por qué has tenido que venir precisamente a Casablanca?

ILSA - No habría venido de haberlo sabido. Créeme, Rick, no sabía que estabas aquí.

RICK - Oigo tu voz y sigue igual. Aún la estoy oyendo."Querido Richard, iré contigo a donde vayas, te seguiré a cualquier parte del mundo."

ILSA - Basta, Rick. No sigas, te lo ruego. Comprendo lo que debes sentir.

RICK - ¡Ja! Comprendes lo que debo sentir. ¿Cuánto duró lo nuestro, cariño?

ILSA - No conté los días.

RICK - Pues yo sí. Uno por uno. Recuerdo muy bien el último. El típico final feliz. Era un día de lluvia en una estación, y un hombre esperaba con el rostro crispado por una ridícula expresión porque le habían arrancado las entrañas.
Echa un trago.

ILSA - ¿Puedo contarte una historia, Rick?

RICK - ¿Tiene un final feliz?

ILSA - Aún no sé qué final tendrá.

RICK - Tal vez se te ocurra mientras lo vas contando.

ILSA - Una vez llegó una chica a París procedente de Oslo. Y en casa de unos amigos conoció a un hombre de quien había oído hablar toda su vida, un gran hombre idealista y valiente. Él le abrió un mundo de nuevos conocimientos, de bellos y altos ideales. Todo lo que ella era, lo que sabía, se lo debía a él. Ella le admiraba, le reverenciaba, sentía por él lo que suponía que era amor.

RICK - Una preciosa historia. Aunque conocida, yo ya había oído muchas historias de ésas en mis tiempos. Y hasta con música de fondo, la de un piano que tocaban abajo en el salón. "Conocí a un hombre siendo casi una niña", así empezaban todas. Ya. La verdad es que ninguna de esas historias era divertida. Dime, ¿por quién me dejaste plantado? ¿Fue por Laszlo o por algún otro entre medias? ¿O acaso eres de las discretas?

Ofendida, Ilsa se levanta y se va. La cabeza de Rick se desploma sobre la mesa.

domingo, 30 de septiembre de 2012

MONSANTO - La perversa MAFIA de los alimentos

 
 

Los alimentos transgénicos son aquellos que incluyen en su composición algún ingrediente procedente de un organismo al que se ha incorporado, mediante técnicas genéticas, un gen de otra especie. Gracias a la biotecnología se puede transferir un gen de un organismo a otro para dotarle de alguna cualidad especial de la que carece. De este modo, las plantas transgénicas pueden resistir plagas, aguantar mejor las sequías o resistir mejor algunos herbicidas.

MONSANTO, multinacional estadounidense del sector agrícola,  tiene el mayor banco de semillas modificadas genéticamente del mundo y de agroquímicos, en general. Monsanto se dedica principalemte en la actualidad a la producción de herbicidas y de semillas genéticamente modificadas (alimentos transgénicos). MONSANTO es propietario de la patente de dichas semillas.
 
El producto estrella de MONSANTO en un herbicida llamado Roundup, un producto altamente contaminante, responsable de un alto grado de toxicidad para todos los seres vivos, e inductor del cáncer en los humanos. No hay que olvidar que MONSANTO es la compañía responsable del Agente Naranja que fue rociado en las selvas de Vietnam.

Corporaciones agroquímicas transnacionales como Monsanto, Bayer, Syngenta, Pioneer y Dow Agroscience tratan de controlar la agricultura del mundo a través de la promoción de variedades de semillas transgénicas.
 
Los planes de Monsanto son convertir la producción agrícola y alimentaria mundial en un gran experimento genético, totalmente dependiente de sus semillas patentadas.

Económicamente, Monsanto ha tenido grandes éxitos, pues ha demandado a innumerables agricultores que han sido contaminados con su semilla. Sin embargo, su expansión se ha detenido en el mundo gracias a los países que la han prohibido, sobre todo de la Unión Europea, donde está prohibida la siembra de algunas variedades de maízces transgénicos, como el MON810. 



Las cosechas transgénicas de todo el mundo representan menos 1% de la superficie total cultivable. El 85% de los cultivos modificados genéticamente se concentra en tres países: Estados Unidos, Argentina y Canadá, aunque se extiende por todo el mundo. Hasta el momento sólo se cultivan comercialmente cuatro productos: algodón, maíz, soja y canola.


 


Merece la pena ver este extenso documental que denuncia los efectos negativos provocados por los productos agroquímicos y por las semillas de soja transgénica que comercializa la empresa más grande del mundo en este sector.
 

Es despreciable e indignante comprobar cómo estos gobiernos aceptan con normalidad este tipo de productos y cómo son cómplices directos de las enfermedades provocadas por ellos. Es frustrante comprobar cómo en las áreas de producción agrícola los intereses económicos están siempre por encima de la salud y de los efectos devastadores de estos productos .
 
¿Es lícito y ético que el monopolio alimenticio mundial esté en manos de empresas privadas de tales características? Una mafia más ...

 ¿Es que nadie puede parar esto?
 


Aquí os dejo otro reportaje en el que la mafia MONSANTO ejerce su extorsión a los agricultores norteamericanos aplicando su despreciable política de patentes y exigiendo el cumplimiento de los abusivos contratos de explotación de sus semillas.
Los organismos judiciales (o la mal llamada Justicia), imprevisiblemente, también se han convertido, en muchos casos, en cómplices directos de tan impune extorsión.
 
 
Particularmente trágico ha sido la introducción de semillas de algodón transgénicas en la India.
De acuerdo a datos reconocidos por el propio Ministerio de Agricultura indio, entre 1993 y 2003 hubo 100.000 suicidios de campesinos. Entre 2003 y octubre de 2006 ocurrieron 16.000 suicidios de campesinos cada año. En total, entre 1993 y 2006 hubo alrededor de 150.000 suicidios de campesinos, un promedio de treinta diarios durante 13 años.

 ¿Y bajo qué condiciones puede darse semejante tasa de suicidios?
 
Para algunos, obedece simplemente a cuestiones de endeudamiento, pero la verdadera razón radica en la imposición de una tecnología agrícola totalmente inadecuada, tanto desde el punto de vista económico como del ambiental.

La desproporción entre costes de producción y precio de venta, no ha permitido a los campesinos pagar la deuda contraída con los proveedores de Monsanto.

La semilla del algodón "Bt" de Monsanto,  supuestamente reduce la necesidad de plaguicidas y aumenta la rentabilidad del productor. La realidad de esta historia es que el algodón de Monsanto ofrece algo de protección frente al llamado "gusano del fruto" pero no frente a otras plagas que afectan a este cultivo.

Muchos agricultores en la India recurrieron a este algodón buscando reducir el coste en plaguicidas, pero se llevaron una ingrata sorpresa, al verse obligados a seguir aplicando estos productos. Y peor aún, la trampa del endeudamiento se les vino encima mucho más rápido dado que las semillas de este algodón son mucho más caras y menos productivas (en algunos casos un 50% menos productivas), algo que para algunos campesinos significa padecer hambre y pobreza extrema.

Es así como centenares de campesinos indios decidieron buscar la salida del suicidio frente a una situación económica desesperada que empeora año tras año




En Europa sólo algunas modalidades de transgénicos, pueden ser cultivadas y comercializadas. Afortunadamente la sociedad civil europea ha logrado impresionantes victorias en su guerra contra los cultivos transgénicos. Siete países: Francia, Austria, Luxemburgo, Grecia, Hungría, Polonia y Alemania, han levantado moratorias a la siembra de la única variedad de maíz transgénico aprobada en Europa: el Mon 810, un maíz Bt de Monsanto, resistente a insectos. Italia tiene una prohibición general a todos los cultivos genéticamente modificados, mientras un referéndum en Suiza estableció en 2005 cinco años de moratoria en contra de los cultivos comerciales, que el gobierno decidió ampliar hasta 2013.
 
Las prohibiciones europeas han sido el resultado de la presión social sobre los gobiernos, y de la decisión autónoma de los ciudadanos, campesinos, agricultores y pobladores en general, de constituir por acuerdo voluntario regiones libres de transgénicos, que llegan a 196 este año.
 
Los gobiernos, para responder a la negativa social de avance de los transgénicos en los campos y en las mesas, han tomado como base estudios científicos que evidencian el impacto en el ambiente, la falta de conocimiento sobre los efectos en la salud de personas y animales, así como la certeza de que es imposible proteger de la contaminación con transgénicos la producción convencional y orgánica.

 
 
Monsanto ha contestado fuertemente, tratando de impedir las prohibiciones a la siembra de sus variedades transgénicas, presionando a los gobiernos e incluso entablando demandas judiciales contra ellos, como es el caso de Alemania. Lo cierto es que el maíz transgénico en Europa únicamente representa 0,01% de su cultivo en el mundo, y se espera que se reduzca aún más.
 
Para contrarrestar esta tendencia, Monsanto busca avanzar rápidamente en los países del sur, utilizando el argumento falso de que sus transgénicos resolverán el hambre en el mundo.

¡Seamos conscientes de esta barbaridad y opongámonos con todas nuestras fuerzas!


Dirijo estas palabras a MONSANTO y demás compañías, gobiernos y a todos sus cómplices:
  ¡DÁIS VERDADERO ASCO!
 
 
 

domingo, 20 de mayo de 2012

La Trilogía del Dólar [1964-1966 Sergio Leone]




Dicen que en este mundo hay dos clases de personas:
 los que disfrutan con un buen western y los que no saben de cine.

Sergio Leone rodando en España



Dentro del western - el género por excelencia del séptimo arte - la figura de Sergio Leone es imprescindible. Aún a pesar de que su obra se etiquete como 'spaguetti-western', forma parte de la élite de directores especialistas en este tipo de cine, junto a John Ford, Howard Hawks, Anthony Mann o Sam Peckinpah. Su Trilogía del Dólar, y 'Hasta que llegó su Hora' son cuatro de sus títulos más importantes.


La Trilogía del Dólar está compuesta por tres películas:
  • Per un pugno di dollari (Por un puñado de dólares, 1964)
  • Per qualche dollaro in più (La muerte tenía un precio, 1965)
  • Il buono, il brutto, il cattivo (El Bueno, el Feo y el Malo, 1966)
     
La Trilogía obtuvo un inesperado gran éxito, conduciendo al western a su último período cinematográfico, además de aportar dos nuevos talentos al medio: el compositor Ennio Morricone, amigo desde la infancia del director, y el actor Clint Eastwood, desconocido hasta entonces, al que el director contrataría entre un grupo de actores.


Clint Eastwood on "For a Few Dollars More"
Como anécdota curiosa, destacar que Por un puñado de dólares tuvo ciertos problemas legales al plagiar una película anterior de Akira Kurosawa titulada Yojimbo (1961).




El personaje creado para Eastwood, "el hombre sin nombre", es el prototipo de antihéroe del spaguetti western. Hombre duro y solitario, sin escrúpulos ni sentimientos y movido por el dinero. De esta manera Leone crea un icono del cine, personalidad ruda, pocas palabras, mirada de hielo, invencible en múltiples duelos.
Siempre vestido con un poncho raído y un cigarro en los labios, es capaz de matar a sangre fría, y si es necesario, por la espalda, para conseguir su objetivo. Es un personaje que se convertirá en estereotipo en múltiples films y que influirá de forma decisiva en directores, actores e incluso en los dibujantes de cómic actuales.

Yo siempre suelo contar esta otra anécdota acerca del famoso poncho:  Clint Eastwood lo compró por casualidad en Madrid en 1964 para rodar la 1ª película de la Trilogía 'Por un puñado de dólares', porque pensó que le vendría bien al personaje. Lo pagó de su bolsillo, ya que en su contrato no estaba incluido el vestuario. El mismo poncho fue utilizado en las dos películas siguientes ya que reflejaba perfectamente el estilo y el carácter que Sergio Leone quería imprimir al personaje. Llegaron a decir que fue el talismán que logró el éxito en taquilla de la trilogía y por eso se mantuvo en el vestuario del personaje durante toda la saga. También se llegó a decir que el poncho no se lavó en los 3 años de redaje por supertición de Eastwood, para evitar que perdiera sus 'poderes' .. pero esto, me temo, que es otra historia ..  
  
~ ~
Hoy quiero hacer un pequeño homenaje a 'El Bueno, el Feo y el Malo' (1966), la 3ª de las películas de la Trilogía, valorada en la historia del cine como la obra antológica del spaghetti western.  Actualmente es considerada como una película de culto, imprescindible para los amantes del western.

En Imdb está considerada como la sexta mejor película de todos los tiempos, lo que sólo quiere decir que es un título tremendamente popular, pero a pesar de su extensa duración (161 min., quizá algo excesiva, pero es Leone) y de que el western parece un género trasnochado del pasado, Leone demostró que no se requiere una gran inversión para obtener un espectacular resultado. Contó con un presupuesto de poco más de un millón de dólares.

Muchas de sus escenas se rodaron en Almería, en el desierto de Tabernas, sobre todo en el impresionante paraje de La Sartenilla, donde se construyó un poblado típico del oeste americano, expresamente para este rodaje. Durante dos meses del caluroso verano de 1966, la Sierra de la Demanda (Burgos) se convirtió también en parte de los Estados Unidos. 


Sergio Leone propone unos carismáticos personajes que se ajustan a los cánones establecidos, pero que pueden moverse con total libertad. Aunque 'El Bueno, el Feo y el Malo' es una triste visión de la vida de unos hombres destinados a morir por un gran puñado de dólares, o por una guerra absurda, está salpicada por abundantes escenas de acción, grandes encuadres y primeros planos, sin dejar de lado ni la comedia ni el drama de telenovela. Entre otras virtudes, se denota la maestría de su director y su lucha por superarse a sí mismo. 




El bueno, alias «Rubio» (Blondie).
Eastwood repite el personaje de las dos películas anteriores.
Interpreta a  un tranquilo y casi inexpresivo cazarrecompensas que exhibe una extraordinaria habilidad con el revólver. Es el particular héroe de Leone, un héroe que, igual que todos los demás, sólo busca su propio beneficio, y si para ello tiene que dejar un río de sangre, pues así será.







De los tres protagonistas, hay que destacar especialmente a El feo (Eli Wallach), alias «Tuco» y cuyo nombre completo es Tuco Benedicto Pacífico Juan María Ramírezel.

Wallach realiza un trabajo memorable. Él pone todo el humor de la película y aunque su personaje sea despreciable, uno nunca desea su desgracia, especialmente al final, en esa escena tan angustiosa que se hace eterna (está perfecta así).








El malo (Lee Van Cleef), alias «Sentencia», es un asesino a sueldo reconvertido en sargento del Norte, sin escrúpulos.
Van Cleef vuelve con Leone, pero esta vez para aprovechar su físico, idóneo para encarnar a un villano, el más malo de la historia, presentado maravillosamente en los primeros minutos del film, asesinando a sangre fría y llevándose todo el dinero que le ponen por delante.






Comentarios
En los videos que aparecen a continuación se relatan detalles y anécdotas de esta estupenda película a través de algunos de sus protagonistas.  



... Y la banda sonora ♪♫♬ [Ennio Morricone] 


 "Esta es la película mejor dirigida de todos los tiempos"
(Quentin Tarantino)

miércoles, 2 de mayo de 2012

Bill Evans, with ♡


"Me saca del quicio que la gente quiera analizar el Jazz como si fuera un teorema intelectual.  No lo es.  Es sentimiento"






Bill Evans, es para mí el más elegante, sensible y sutil pianista de jazz que he tenido el placer de escuchar. Nació en Plianfield (New Jersey) un 16 de Agosto de 1929.

Su estilo clásico, así como la expresividad con la que se inclinaba ante las teclas, dan como resultado un "mundo aparte" en la ejecución del piano en el mundo jazzístico, pues a veces, en una apreciación personal, recuerda a los pianistas clásicos de la primera mitad del siglo XX, más específicamente a Rachmaninoff (sobre todo en sus tres conciertos para piano, especialmente el No 2). Evans parte del impresionismo de Debussy y Ravel y trae al jazz una influencia de corte clásico, llena de lirismo, relajación e introversión.

El paso de Evans por el jazz marca el nacimiento del cool, género jazzístico que sucedió al bebop y del cual fue uno de los principales representantes. El cool proponía estructuras armónicas diferentes , más libres y menos complejas. Abrió amplias perspectivas de desarrollo y expresión al movimiento jazzístico posterior.


Contaba Evans que una noche estaba tocando en el Village Vanguard. En un momento de la actuación levantó la mirada y vio que Miles Davis se encontraba en la sala escuchándolo. A ambos les unía la pasión por la música clásica europea y por el jazz modal, pero sus trayectorias musicales y vitales no podían ser más diferentes.

Mientras Miles Davis era un músico de personalidad arrolladora aclamado por el público y la crítica, Bill Evans era una persona introvertida, reflexiva, de naturaleza pausada y quizá también, algo obsesiva. En aquel momento se le consideraba un pianista poco conocido de sólida formación clásica, que tocaba con orquestinas de bodas y banquetes, o participaba en algunos bolos y sesiones de grabación. Un par de años antes había grabado su primer disco, New Jazz Conceptions, del que sólo se vendieron 80 copias.

Su segundo álbum, "Everybody Digs Bill Evans" sí obtuvo el favor del público, pero su legado para la posteridad jazzística no llegó hasta que no formó la colaboración musical con el batería Paul Motian y el contrabajista, Scott LaFaro. En poco menos de dos años esta alianza inter-pares revolucionó el concepto de trío de piano, al proponer el abandono del viejo esquema de acompañantes frente al solista principal y sustituirlo por un dialogo a tres con voces perfectamente complementarias.

Miles Davis, con un olfato legendario para los nuevos talentos, se fijó enseguida en él y despidió de su banda al gran Red Garland para darle el puesto a Evans, que siendo todavía un veinteañero se encontró de la noche a la mañana sentado al piano en el grupo de jazz más famoso del momento.

En la primavera de 1958, Evans comenzó su colaboración con el Miles Davis Sextet, ejerciendo una poderosa influencia sobre Davis. Aunque abandonó al trompetista en el otoño, exhausto por las agotadoras giras, por las presiones y posiblemente, ansioso por formar su propio grupo, estuvo profundamente involucrado en la planificación y colaboración tanto en las composiciones como en la ejecución del disco Kind of blue (editado en 1959), considerado por la mayoría de los críticos de jazz como el mejor disco de todos los tiempos. Realmente fue el mayor éxito de ventas nunca obtenido por un disco de jazz acústico.

En esas fechas Bill Evans compuso el maravilloso Blue in Green, de quien Miles Davis se adjudicó indebidamente su autoría. Según dicen, se lo compró a Evans por 25$.
Aquí dejo el enlace de esta joya, una de las composiciones más bellas del jazz:




Quienes conocieron bien a Bill Evans aseguran que durante sus últimas semanas de vida se alimentaba prácticamente de caramelos. Había decidido, tras una sucesión de hechos desgraciados de los que pensó que nunca se recuperaría, renunciar a la vida. Tenía 50 años, y optó por abandonarse definitivamente en brazos de la heroína, la cocaína y el alcohol (con los que había mantenido una larga relación de encuentros y desencuentros) y comenzó entonces lo que algunos han descrito como “el suicidio más largo del mundo”. Falleció en 1980.


El "poeta del piano" como lo definió el escritor, Gene Less, mantuvo intacto su estilo lírico y su sensibilidad hasta sus últimos días.


"Cuando haces música, descubres una parte de ti mismo que no sabías que existía"

Bill Evans, se consideraba un músico metódico y simple, que quería ser comprendido en la medida que el pudiera comprenderse a sí mismo, trasladando toda su sensibilidad al Jazz.



"Sin la música, la vida sería un error"
(Nietzsche)

viernes, 4 de noviembre de 2011

Segunda Guerra de Indochina - Otra realidad - Vietnam 1959 -1975

La Guerra de Vietnam, llamada también Segunda Guerra de Indochina, enfrentó entre 1959 y 1975 a la República de Vietnam (Vietnam del Sur), apoyada principalmente por EEUU, contra la República Democrática de Vietnam (vietnam del Norte), apoyada por el bloque comunista. Las muertes en el bando de Vietnam del Norte fueron 10 veces superiores a las del del Sur. Aun así, tras el fin de la guerra, con el armisticio entre el sur y el norte, la guerra de Vietnam quedó marcada en la moral y la opinión pública como la primera derrota en la historia militar de los Estados Unidos.




La cobertura del conflicto realizada por los medios de comunicación permitió la denuncia de las frecuentes violaciones y abusos de los derechos humanos
En este reportaje, el periodista y fotógrafo norteamericano Tim Page, testigo directo del conflicto, nos muestra otra realidad, imágenes que no fueron publicadas en los medios estadounidenses de la época, y otra sensibilidad distinta al fervor patriótico estadounidense. La censura informativa en EEUU no permitió dar a conocer la realidad del conflicto. Otros fotógrafos vietnamitas nos cuentan historias reales de la época y el lado más humano/inhumano de la tragedia.

1/5 http://www.youtube.com/watch?v=inhQfMzagVs&feature=related
2/5 http://www.youtube.com/watch?v=A7uWiGxcY8k&feature=related
3/5 http://www.youtube.com/watch?v=hOL7Se44K68&feature=related
4/5 http://www.youtube.com/watch?v=2eiMBlaDvgw&feature=related
5/5 http://www.youtube.com/watch?v=gEsLFXNQQOk

Los medios oficiales estadounidenses se encargaron de mostrar su potencial bélico,  utilizando Vietnam como escaparate de su industria armamentística.




Para los Estados Unidos, el conflicto resultó ser la confrontación más larga en la que se habían visto envueltos hasta entonces. Surgió el sentimiento de derrota, o Síndrome de Vietnam, en muchos ciudadanos norteamericanos, lo que se vio reflejado en el mundo cultural, la industria cinematográfica, así como en un repliegue de la política exterior, hasta la elección de Ronald Reagan en 1980.

El precio de la guerra en vidas:
Militares
EEUU:     57.605    -    Sudvietnamitas: 220.357   -   República Popular de Vietnam: 666.000
Coreanos:  4.407    -   Tailandia: 351                     -   Australia y Nueva Zelanda : 469
Civiles
Norvietnamitas :   65.000
Sudvietnamitas : 300.000

La intervención de EEUU en esta guerra creó un movimiento de oposición de una parte de la población norteamericana, que no entendió qué razones justificaban su participación en aquella guerra.

viernes, 26 de agosto de 2011

La Doctrina del Shock - [Fundamentalismo Económico]

No voy a necesitar demasiadas palabras para poner en conocimiento todo lo que esta película de Naomi Klein  muestra sobre la realidad de nuestros días y de cómo las teorías llamadas neoliberales puestas en práctica en los diferentes países, han cambiado el rumbo de los estados de progreso y de bienestar de ciudadanos de todo el mundo. (Yo prefiero llamarlas teorías ultraliberales por el fundamentalismo que incorporan).




La primeras teorías ultraliberales fueron concebidas por Milton Friedman (Premio Nobel de Economía y Profesor de la Universidad de Chicago), gran defensor del "libre mercado". Uno de sus argumentos defendía "que la liberalización económica conduciría tarde o temprano a la democratización política".

Su filosofía económica está basado en varios principios básicos:
- Reducción del gasto público
- Reducción de los impuestos
- Privatización de empresas estatales
- Desregulación de la industria
- Estabilidad de la política monetaria

El la década de los 70, Chile fue el primer experimento de las políticas de ultraliberales de Friedman. Posteriormente fue Argentina. En ambos gobiernos, los dictadores Pinochet y Videla, torturadores y asesinos, condenaron a la pobreza a miles de familias aplicando una cruel represión y poniendo en práctica las políticas en las que el Estado deja de intervenir en la economía del país, privatizando empresas públicas, suprimiendo beneficios sociales y dejando en manos privadas la riendas de la economía. Aterrorizar a la población bajo el fantasma del Marxismo justificó a estos fascismos a proceder a lo que la policía y los ejércitos realizaron en "el cumplimiento de lo que la Nación les tiene asignada para articular la defensa del país", con sistemáticas torturas, violaciones y asesinatos a la población civil.

Reagan en EEUU y Thatcher en Gran Bretaña, fueron los grandes impulsores de las políticas ultraliberales en países de larga trayectoria democrática, privatizando la mayoría de las empresas públicas y poniendo en manos de los mercados monetarios y financieros el manejo de las economías.
La caída de los regímenes comunistas del Este de Europa propiciaría que estas corrientes económicas presionaran a los nuevos gobiernos para adoptar este nuevo modelo económico. Las políticas liberales del gobierno Yeltsin provocaron grandes revueltas sociales dejando un estado casi dictariorial en el que las oligarquías del capital ruso tuvieron gran influencia en el parlamento.

Históricamnete está demostrado que las consecuencias de aplicar estas políticas, se traducen en que  las tasas de paro, de inflación y de pobleza sufren un dramático crecimiento, afectando a la gran mayoría de la población. La desaparición sistemática de los sistemas públicos de protección agrava la situación considerablemente. Pero los gobiernos parecen no ser sensibles a tanta precariedad, ni son capaces de reaccionar para intentar evitar tanto deterioro.

Otro capítulo importante en estas estrategias lo compone la guerra. No hay guerra en los últimos siglos que no haya sido altamente rentable para los intereses de las grandes multinacionales. Si no hay enemigo hay que crearlo. El último enemigo importante ha sido Irak (3ª potencia mundial en recursos petrolíferos) causando en 2001 una gravísima crisis humanitaria y económica, aún sin resolver.

Por tanto, yo bautizo a estas políticas como el nuevo fundamentalismo económico o lo que podríamos denominar el nuevo fascismo económico.

Esta película no te dejará indiferente:

1/6 - http://www.youtube.com/watch?v=CgMMC2lpHcM
2/6 - http://www.youtube.com/watch?v=yXrFq3WxnWU&feature=fvwrel
3/6 - http://www.youtube.com/watch?v=DxCwfIQsebQ&feature=related
4/6 - http://www.youtube.com/watch?v=DsmVGt76Wsg&feature=related
5/6 - http://www.youtube.com/watch?v=YqNXZ3U9k98&feature=related
6/6 - http://www.youtube.com/watch?v=iYjZ_dWckRc&feature=related


Es muy indignante cómo, en  nombre de la Libertad y de la Democracia, las potencias económicas justifican los nuevos fundamentalismos económicos. ¿Para qué sirve la Política? .¿Al servicio de quién está?

Las crisis actual no es sólo una crisis financiera, como algunos apuntan, sino que ya es una crisis del sistema global. La industrialización masiva, los efectos devastadores en el medio ambiente, la pobreza endémica de los países del tercer mundo, el capitalismo feroz, la violación de los derechos humanos, las injustas guerras provocadas, el saqueo de la esfera pública y un sinfín de injusticias más, están mimando las conciencias de muchos ciudadanos de todo el mundo, para darnos cuenta que no es esta la situación en la que queremos vivir. Tenemos que asumir la responsabilidad de impulsar nuevas propuestas que nos devuelvan más equilibrio, más justicia, más dignidad y un mejor proyecto de vida que el que actualmente tenemos.



¿Será esta crisis del siglo XXI el fin de una época? Quizá. Abramos lo ojos. No nos quedemos parados. Denunciemos este fascismo. Hagamos que esto cambie. Somos muchos.
Démosnos una oportunidad para que en que, entre todos, consigamos un futuro mejor.
 Yo quiero contribuir a ello, ☞ ¿y tú?
Pongámosnos en marcha

viernes, 8 de julio de 2011

CRIMEN SOLLICITATIONIS (por la Santa Iglesia Católica Apostólica y Romana)


Crimen sollicitationis o Delito de Solicitación es una Instrucciónde la Sagrada Congregación del Santo Oficio, aprobada por Juan XXIII en 1962.

En el documento, la Congregación del Santo Oficio fijaba los procedimientos para afrontar casos de sacerdotes u obispos de la Santa Iglesia Católica Apostólica y Romana acusados de hacer uso del Sacramento de la Penitencia para llevar a cabo acercamientos de índole sexual con los fieles, así como los correspondientes castigos por estos actos.

Las normas que establecía eran más concretas que aquellas incluidas en el Código de Derecho Canónico. Incluso daba las instrucciones para que se siguiesen los mismos procedimientos en caso de denuncias de comportamientos homosexuales, pedófilos o zoófilos por parte del clero.

La directiva impone el más absoluto juramento de guardar el secreto por parte de la víctima, del niño o de la niña, del sacerdote acusado de ello y de cualquier testigo.
Quebrantar este juramento significa verse apartado de la Iglesia Católica: la excomunión.



En este reportaje se muestran los testimonios de víctimas de violaciones y abusos sexuales en el seno de la Iglesia . A pesar de las denuncias de las víctimas, pocos son los criminales sexuales que comparecen ante la Justicia. El Vaticano es cómplice directo de estos crímenes,  ocultando y amparando a los violadores de sus crímenes sexuales a menores.

 1. http://www.youtube.com/watch?v=58vI0DCxbFo&feature=related
 2. http://www.youtube.com/watch?v=HriZ5ZsE0Ck&feature=related
 3. http://www.youtube.com/watch?v=akmDrLlrgYY&feature=related
 4. http://www.youtube.com/watch?v=Y4S6aWQNo4E&feature=related




Ratzinger, actual Papa Bendicto XVI, fue el responsable de seguir los casos relacionados con abusos sexuales en el seno de la Iglesia, durante dos décadas. En 2001, Ratzinger encargó redactar el decreto que habría de suceder a la anterior directiva sobre Crimen Sollicitationis.

En espíritu, el nuevo decreto consagró algunos principios del antiguo, como por ejemplo la pena de excomunión. Se envió una copia del nuevo decreto a todos los obispos del mundo, en el que se ordenaba que la Santa Sede tuviera, lo que él denominó, una "competencia exclusiva", es decir, todos los alegatos de abusos sexuales deberían presentarse exclusivamente en Roma.

Muchas voces criticaron esa actitud considerando que el nuevo decreto del Cardenal Ratzinger, fue una oportunidad perdida para cambiar el proceder frente a los casos de abusos, precisamente cuando estaba a punto de estallar en Norteamérica el mayor escándalo de abusos en el seno de la Iglesia hasta la fecha. Dicha actitud generó innumerables críticas  a la Iglesia por su lamentable estrategia de encubrimiento y silencio frente a los abusos sexueles durante décadas.



Si el Cielo tiene reservado un lugar a estos embajadores de Dios, tengo claro que mi lugar es el Infierno.
Mi desprecio absoluto a esta banda de criminales.